达夫本人的浪漫的写作风格，应该颁给东君。”你觉得他的这种说法有没有道理？或者说，你的小说和郁达夫小说之间是不是存在某种联系呢？

　　东君：文学不同于体育竞技，其水准不可能做到精确的量化。从单篇的角度来说，到底谁好谁差，真是很难说，但从整体的创作成就来说，毫无疑问是苏童的影响力大。至于我的小说与郁达夫小说之间的联系，就像是牛与牛蛙一样，可能牛蛙叫的声音与牛叫的声音有点像，但本质上是两种东西。不过，我认为自己的写作与“五四”的那批作家能接得上气，评论家孟繁华说读我的作品能读出周氏兄弟的气味，也可能我和郁达夫都是中国南方人，在小说中有一种共同的南方气韵在。

　　乐清日报：你是什么时间知道自己获得这次大奖的？当时你正在干什么？

　　东君：是在10月27日中午12点多，当时我正在吃饭，在杭州的作家钟求是发来一条短信：“老弟，今天评出郁奖，大喜，加倍祝贺！”我回短信问：“有个提名奖？”他又回过来：“不是，短篇大奖，惟一。”

　　乐清日报：法国一位作家萧沆说：“功成名就是最惨烈的惩罚。”而张爱玲说：“出名要趁早。”最近这两天给你打电话的人多吗？是不是有不少媒体要采访你？

　　东君：有时候功成名就的确是最惨烈的惩罚，莫言获得诺贝尔文学奖，围绕着他的种种新闻有些真是让人哭笑不得，简直就是一部魔幻现实主义的小说，题目就可以叫《莫言》。不过，我还没有到那种夸张的地步，这两天打来的电话是多了一些，也有媒体要来采访，有些被我推辞了，你是老朋友，推辞不了，再说与你也能聊出点东西来。

　　乐清日报：为了今天来你这里，昨晚我又读了一遍《听洪素手弹琴》，概要地说，小说是说一个叫洪素手的女孩，在演奏古琴上有极高的造诣，但是有时不得不为自己不愿为之演奏的人献艺，有次她不愿为大款唐老板演奏，引发冲突，离开老师顾樵教琴的山馆，来到上海，并与民工小瞿结婚，小瞿为谋生去做“蜘蛛人”，后来坠楼而死，洪素手最后也不知所终。我个人觉得这是一个很凄美的关于艺术在当代社会艰难处境的故事，我这样的解读是否妥当？

　　东君：你的解读是对的。艺术就应该保持独立性，作家也一样。这篇小说的结尾是开放性的，也就是你所说的洪素手最后不知所终，曾有编辑要求我把这个结尾修改一下，但我没有改。这样的结尾，我是借鉴美国著名作家卡佛的写法，可以称为“卡佛式结尾”，好像一根琴弦突然断了。如果你仔细读，还可以看出小说受到老庄思想的影响