我初见刘顺平书法，想象其人豪爽而具有才华的文士。及晤面，果然潇洒英俊，翩翩然风度不凡，留下不泯印象。君少时书法已具功力，著名学者苏渊雷先生游雁荡于柳市，见其书，深赏之，主动约其见面，热情赞许，鼓励有加。1996年书法进入佳境，结集《寒川墨缘》在温州首发，乐清市诗词界、书画界与温州市名流陈铁生、林剑丹、马亦钊、刘文起、张文兵、倪亚云等数十人到场祝贺，我亦承邀参与盛典。其布置在会场上的大草作品，气势磅礴，使与会者眼界一开，奖赏不已，当场对其作品题咏甚多。

顺平君处世态度很端恭，不涉邪道。家中藏书甚富，唯读书练字寄其情趣。每日闻鸡起床，亮灯练字，日积月累，无间寒暑。因此，四体书法，早已有成，对大草书有天赋情缘，向往尤笃，书史上大草名家书迹，皆有临摹与探索，其中怀素《自叙帖》，用功最深。其《瓶斋书论》所述，对《自叙帖》：“初则觉其用笔单一，笔力虽雄，清韵不足。继而觉其浩浩荡荡，横无际涯，进退自如，气象万千。……”此正是自身书艺进入高境，对古代名作逐步深入赏鉴的认识过程，也就是从形迹认识飞跃至对神采感悟的历程。

书法是线条艺术。书法的线条，具有音乐的内涵，舞蹈的形态，更是表现作者性情的载体。书者心画也，扬雄早已指出过，唐代文豪韩愈送高闲上人序，也说：“喜怒哀乐，一寓于书……”大草书对此表现，更为明显。大草书在各体书中艺术性格最高，但是书写难度也是最大，这从书史上所列各体书家数量上可以测知。中国自古迄今，著名大草书家，屈指不过十来人，而其他真行篆隶书家则成千上万，可说明问题。我认为写大草书，须具有天赋，性情豪放、气度开阔，再加上后天的勤奋锤练，才能达到有所成。若是胸襟狭隘、气量窄小，单凭后天勤奋苦练，不可能进入高境。这一点顺平君深有体悟。他在《瓶斋书论》中曾说：“写狂草应具备挥斥八极，解衣磅礴气概，不斤斤计较一点一划之得失，声东击西，假途灭虢……”这“挥斥八极，解衣磅礴”气概，应来自天赋，非学所致。再从今日书坛，亦能看出这一点。二十余年来，书法热席卷华夏，规模之大，史无前例。而大草书家，却是凤毛麟角。

顺平君大草，大气磅礴，运笔如飞，得之于天，线条绵而劲，已达“百炼钢成绕指柔”。挥运如意，心手无间，此则得于后天苦练。观他近期书迹，与怀素《自叙帖》，亦非同一面目，此正是师其神不师其迹。有些则是综合各家长处，或自己心悟生发，我观到其中杜