树，使雕版、书艺二者之间，得到完美的结合。他的书法，不仅讲究章法气韵，同时更注重笔画的凝重灵变。结字严谨，线条婉转，行笔似飞泻直流，转折似枯藤缠展，点捺似锤敲凿出。出笔收笔，圆中含方，方中密圆，通观全篇，借让巧妙，形神俱佳，形成了他特有的艺术风格的体式，被美术界人士评为“字中有画、画中有字”的艺术精品。不少书坛高手对他的书艺一致认为：既有传统，更有创新。在七十年代的一次重要展览中，著名美术史论家王伯敏先生作词，指定要他的书写，该作品展出后，受到很高评价。1980年，中日书法精品在杭州花港联展，当93岁高龄的诸乐三先生策杖前来观赏，见到他的作品时，注目良久，赞不绝口，嗣后，即被外国友人收藏。他曾参加中日二次自书自刻作品邀请展，均在日本东京展出，其作品分别发表在《刻制艺术》和《中国书法》杂志上。加拿大某大学的一位研究中国书法的教授，在香港偶然见到陈品超先生的书作，慕名专程赶到浙江美术学院，求征作品，并通过他还和浙江美术学院建立了两国友好的院校关系，一时被传为佳话。
陈品超先生民间雕版水印和书法艺术，已经到了很高成就，但他谦逊自律，甘愿淡泊，不喜显山露水。早在1980年，浙江文史馆征求收藏其作品，但他仍深感不足。没有达到最高境界。当然，对艺术，尤其对一位献身艺术事业的艺术家来说，更没有一个凝固不前的止境。他这种孜孜攀登艺术高峰的精神是可贵的。在他将至不惑之年，已有很高成就，而无半点文字见诸报端的今天，简略地为他的艺境发一声低沉的呐喊，我想，这既不指望能对他有多大帮助，产生多大的影响，也不企望能给他带来什么“名人效应”，提高多少身价！更何况，对一位心地纯正、胸怀坦荡、为人诚恳，不求功名的艺术家品超先生来说，更是如此。