。在《雁荡组画》、《山村夜雨声》等作品中，既有作者对乡土诗情的开掘与营造，也有对于画面黑白灰、点线面视觉形式的探寻与经营。乡土诗情与形式审美，构成了他这一时期的艺术主题。

　　黄信侠苦心耕耘的是黑白木刻。受20世纪五六十年代浙派版画代表人物“两张”（张漾兮、张怀江）和“两赵”（赵宗藻、赵延年）的影响，他的黑白木刻初以细密周致的刀法塑造形象，后以写意奔放的用刀抒情状物。在黑白灰的组织营构上，初期的作品较为写实，中期以后则转为意象虚拟。即在状物的基础上，往往根据画面黑白关系的需要而予以重新整合，有的完全以黑白对比改变日常的视觉经验，有的完全以山石、树木和溪水创造灰色层次以间离、统筹黑与白的构成。加之运刀的疾徐、出刀方向感的变化以及三角刀与圆口刀的互用，从而增强了黑白木刻的表现力与感染力。

　　上世纪90年代以后，中国画对于“象外之象”的追求与“因心造境”等独特的表现方式给予黄信侠的版画创作以很大的启发。在《净水》、《雁荡寒梅》等作品中，不难看出他对于超然物外的那种文人心境、文人意趣的表达。这或许是他从文化的角度对文人版画创作的另一种探索与开拓，也是这一代版画家在精神文化上的一种诉求与归宿。即使如此，他的这种诉求与归宿中潺潺流出的依然是他曾经的生活与阅历。乡土诗情，也几乎成为那一代人的集体记忆。

　　（作者为全国著名评论家、《美术》杂志执行总编）

　　姑嫂豆腐坊 黄信侠作