温暖的东西在，里面有父女之情、夫妻之情和兄弟、师徒之情，洪素手的父亲去世时，不让她去看他，表面上看起来很冷酷，其实内在是温暖的。

　　乐清日报：我读《听洪素手弹琴》时发现文中的一些细微之处很有意思，如第一节有一句：“对面是一幢银行大楼，大约有二十多层，高大的阴影铺得很大，有一种扑过来的气势。这个炎热的夜晚，小阳台上竟没有一丝风，好像风跟钱一样，也都存进银行大楼里面了。”类似的暗含“机锋”的话头很多，读起来真是别有意味。

　　东君：对社会的某些现象我不会直接去描述。在我的小说中，有些人被写得越好就越能见出其骨子里的虚伪性。我有个中篇小说《子虚先生在乌有乡》，里面的“姚老板”貌似在做善事，改善农民生活，实则是把农村的旧有格局破坏殆尽，当然，在姚老板看来这一切行为似乎是合乎情理的。在《听洪素手弹琴》中，唐书记听琴的行为，如果按照他这种人的逻辑也是合理的。

　　乐清日报：《听洪素手弹琴》中有不少对古琴演奏的精彩描写，给人的感觉是你对古琴一道挺内行，你自己平时是不是也弹古琴？

　　东君：古琴有个特点：难学易忘不中听。我不会弹琴，但我经常会听点古琴CD。《听洪素手弹琴》中提到的那个曲子《忆故人》，我曾听了二十多个版本，其中有一个温州籍琴家叶名珮弹的我很喜欢。现在很多东西被同化，连古琴也一样，很多流派互相影响，独特性就或多或少地消失了。古琴只适合一二知己听听，不适合在大庭广众之下，对着麦克风。其实我写作的调子跟古琴有点相似，调子比较像，写得安静、缓慢，而有些人写得像萨克斯，有些人写得像长号。古琴的曲子，同一个曲子，不同的人，演奏的时间会不一样的，很自由，有些人快，有些人慢，根据不同人不同的心境和领悟。这也可以见出古人的高妙之处。

　　乐清日报：这篇小说有原型吗？我们的老朋友苏羊就是一位古琴爱好者，你的这篇小说是不是受她的经历或故事的激发？顾樵这个名字是不是来自著名的教育家、剧作家顾一樵先生？

　　东君：苏羊不仅写得一手漂亮的文章，还会弹古琴。我曾经向她借过一些古琴方面的书，但这篇小说的原型不是她。其实这篇小说的原型并不是某一个人，而是很多人杂糅在一起，其中某处也有苏羊的影子。顾樵和顾一樵先生类似是凑巧，并不是我刻意安排的。如果你翻看一下古代琴家的名字，大多是很雅的。

　　乐清日报：你什么时候开始写小说的，听说你少年时期就喜欢涂涂写写，请你谈谈自己的写作经历。