是多方面的，以上五点只是择其大要而言之。其他值得研究之处还很多，例如他的诗词，他的篆刻，他的绘画理论等。希望以这次周昌谷纪念馆开馆仪式为契机，进一步凝聚各方面热爱周昌谷艺术人士的力量，更加重视相关资料的收集，整理，保存和利用，加强对周昌谷的研究，为宏扬民族艺术打造文化强市强省强国作出应有的贡献。

　　2012年3月初稿，六月改定。

　　劳诚烈(杭州师范大学教授

周昌谷的指头画艺术

　　在周昌谷存世的作品中，不乏信手拈来的新颖佳构，但指头画却占据了最为重要的分量。关于他何时开始学习指头画，《周昌谷年表》记载说：“1972年，43岁。学花卉，学指头画，以红梅最多，独有面目。”这可能是指自1972年开始，周昌谷进行了大量的指头画创作，不过学习花卉与指头画的时间则要早得多。他的作品有很大一部分都没有年款，而且他的落款习惯是坚持用干支纪年，而非与很多同时代人那样开始使用公元纪年，这或许与他深厚的传统文化修养有关。从其署有年款的指头画来分析，70年代之后的作品的确为数较多。

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　　与潘天寿的指头画相比，周昌谷的人物题材更多一些。由于受过很好的素描训练，他的指头画人物看上去更加符合视觉原理，因而也更加富有现实感一些。对于指头画擅长表现的题材与方式，潘先生曾说：“指头画，宜于大写，宜于画简古之题材。然须注意于简而不简，写而不写，才能得指头画之长。不然，每易落于单调草率而无蕴蓄矣。”如何让指头画既能用于表现现实生活题材又不失于简洁古雅，这成了周昌谷必须思考的问题。这幅画采用了较为圆转流畅的线条来表现一位年轻女性的丰姿，哪怕是方硬的线条都在相应的位置上显得恰到好处。指头画以食指为主要工具，着纸时既须使用指甲，也需要指尖，故在“半甲半肉”之间。若是小幅作品，指甲更为适合，但往往有锋棱易于刻露。在这样的大幅作品中，多使用指肉可以使线条更加圆实。由于指甲蓄墨不多，所以长的线往往要分段接续，而且要充分掌握运指的速度，这便有了“折芦描”和“枯柴描”的一些特点。而溪水则运用了指甲来刻画细劲有力的线，与衣纹、坡石形成对比。

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　　《寒香》则以疏朗的构图描绘了一个梅桩一枝独秀，鲜花绽放，但是画面向左的横向形式感与诗歌、书法的配合，重在营造“赏心只在三两枝”的意境。这幅作品所运用的纸张是完全的生宣纸，从潘先生的指头画演化而来，尤其追求“简古”与文人画的旨趣。此作与