父”诸印，乃是正统的战国古玺印式，文字造型古朴典雅，线条醇厚洗练，空间分布的疏密关系尤有意味，体现出一种静谧、安详、简远的先秦风范。

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　　周昌谷先生的篆刻作品中，也有一部分是属于这一类的作品，特别是元押风格——比如“李”“姚”“周记”“孔押”“吴押”“卢押”“陆押”“吕押”等等。这类印章，往往是单字印、少字印，亦多为姓氏章。周昌谷先生此类创作，我们仔细翻检，从比例上来讲其实也不在少数，可见他不但非常熟谙这一路数、对这一风格体系的创作游刃有余，而且看得出，他也是比较喜爱宋元印那种自然的特质和灵巧的意趣的，故乐为之。这也许与他本人首先是一位画家有着密切的关系。昌谷先生擅长以一种画面构图的效果来处理这些小印，潇洒、轻灵，犹如其画作中的小动物、小蔬果一般，活泼而生动，细腻而明快。

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　　周昌谷先生尝云：“金石，有人从临摹、研究秦汉印入手，再学习研究唐宋元明清的篆刻，再到现代，从源头到支流，接受传统，再行创新；也有从支流上溯源头的。这两种方法都对。最不好的是胡乱刻几刀，企图一夜之间变成个篆刻家。这就错了，篆刻的事，光拿着刀在石章上刻几个字，只要几小时就学会了，但是要说文字渊源，艺术技巧，却非数十年不行……”

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　　周昌谷先生的印作，前述三类，或可归为“纯古典派”，但他天资聪颖、学识深厚、艺术感觉极为敏锐，又精通诗文、书法、绘画等等，不乏功力，更具才力，因此，表现在篆刻创作上，即多有“自我风格”之综合体现——如“云间一舟”的折笔处理、“壑天楼”的块面层次、“万水千山”的腾挪揖让……匠心独运，随文而变，“看点”颇多。又若“谷”字印，实由汉碑额化出；“心潮”无边印，乃由其“蚓书”而来；“大荆”朱文印，融八分入印；“锥沙”白文印，拟古滑石印之风味，信手拈来……如此种种，不一而足，可见周氏刻印，取法广泛，手段宽博，又能不拘，自抒胸臆，则有此万千面貌也。

　　因此我们认为，昌谷先生的篆刻艺术可以概括为三个要素：“化古典、融书画、现自我”——作品从传统中来又不囿于斯，或在刀法表现上、或在字法变形中、或在章法探索里……抓住印艺之传统“内核”，结合自身的艺术实践和体悟，尝试和探索篆刻创作的“新语汇”：以书入印，以画养印。昌谷先生的篆刻作品虽然总体数量不多，自我风格或应划归为创作期、实验期比较合理，但是他依然吸取了篆刻史上各种门类的精髓，登堂入室