你山水，这个空间大，自己可以移山搬海，发挥尽致。我是画西画出身，先前也看不起中国画，有次看了施公敏先生作画，觉得淋漓尽致。我也就对国画感兴趣，也开始动手了，起先不行，画的跟水彩一样，没传统，后来下苦功，临了不少画。”

“浦，要细心画。你现在是打基础，一定要认真，只有掌握了基本技法，才能更好表达自己内心世界。画不好没关系，找原因，今天画不好，明天会好起来。只要坚持。你今天会画树，你就是画树的画家；明天会画石，就是会画石的画家；后天心底思考艺术，就是一个艺术家。艺术很简单，艺术就是艺术本身。”

那年夏天，晃晃如昨，吾师教诲犹在耳旁。

培训结束后，先生赠我一句话：将来生活中，有画能画就好。

东方艺校的三年学习生活很快就结束了。毕业典礼上，先生还是那几句话，慷慨激昂：“同学们，艺术是无限崇高与无限幸福的事业，你们有幸接触艺术，就应该了解艺术，创造艺术。哪怕将来，你们不从事艺术事业，这种熏陶，也能让你们崇高，希望大家好好学习，更进一步”。这几句话我们都会背了，每次的开学典礼，先生都是这几句话，都站起来挥着手，慷慨激昂。台下掌声依旧。

三

1998年—2000年，我在北京深造。我们通了三年的信。平均一周一件。我的去信，大多对艺术的理解。先生的一百多件来信，基本就两个内容：一为北地生活是否习惯；二是来信均悉，还要继续参悟艺术，多读书，多动手。接着会讲一些有意思的文人故事。先生说写故事是为了充数，信札字数太少。其实是婉转地纠正我的思路。

1999年在先生的引导下，东艺画会创立了。

2001年我开始在艺校工作，与先生成了同事。起先半个月，先生每天早上必到学校，陪我坐到中午，然后一起去外面的小酒店吃饭。按先生的原话，说是你刚来，还不习惯，应要陪你。再者你来是客，也要请你。就这逻辑，我吃了先生半个月。先生每次饭后都回家，理由是还有很多俗事待理。

先生是个爱书之人。

文革中，毁了全部的家藏（据先生讲，线装书烧了三天，古董用铁锤敲了半月，总之，全被自己毁完）。从上世纪八十年代开始，重又陆续淘了不少的书和小玩意儿（陶瓷器，玉器，青铜器等）。现在应该介绍下先生当时的书房，严格说应是仓库。先生的家很好找，人武部对面，巷口经常贴讣告的那条胡同进去就是（2009年搬乐湖花苑住了）。两层小楼，七十年代建的，虽小但颇有情致。先生的书房在楼上约15平方米。除他自己外，就连他子